Foi um daqueles finais de semana para se lembrar.
A banda inteira viajou para Mairiporã, para um show durante a festa de aniversário de Giovana, a namorada do nosso guitarrista. Aconteceu em um condomínio fechado, à beira de uma represa muito similar à da fazenda de minha avó. Chegamos no sábado (depois de um BigMac para o McDia Feliz...) e, após nos refrescarmos da viagem, já estávamos fechados em um casebre à beira da represa para ensaiar. Era uma sensação nova o poder ensaiar sem preocupação de horário: fizemos o setlist do show inteiro, podendo parar, repetir músicas que não ficaram boas, aconselhar uns aos outros e até sobrou tempo para brincadeira no fim, com músicas de shows passados descartadas neste final de semana. Tomei cuidado no ensaio: a seleção de músicas com tons altos exigia bastante da voz e, durante ensaios anteriores, pude sentir o momento em que ela rompia de vez e eu não conseguia mais alcançar os tons agudos. Se isso acontecesse no ensaio, comprometeria o show do dia seguinte. Paramos quando cheguei no limite e passei boa parte do resto da noite calado.
A noite fugaz, passei envolto em minha menina. Sonhei um sonho banalíssimo no qual passava em uma padaria para um rápido café-da-manhã com o guitarrista Nando e uma rodada em máquinas de fliperama.
O domingo foi um crescendo até o show. O equipamento de som alugado pela Gio era digno do Manifesto. Com a diferença de que tivemos todo o tempo do mundo para montar as coisas, afinar instrumentos, passar o som e ter certeza de que tudo correria bem. O palco foi montado em meia quadra de basquete, com uma vista idílica para o pier da represa, ao lado do casebre do dia anterior, onde aconteceria o churrasco.
Chegada a hora e anunciados pela Lexy, subimos ao palco. Na formação, faltava nosso baixista BBK, substituído apenas neste show pelo amigo Rogério que, apesar de alguns deslizes, não desapontou.
A seleção de músicas passou por algumas das já conhecidas e algumas novidades. Abrimos com Keep on Rockin' in the Free World, passamos por Hound Dog do Elvis para animar o pessoal, duas das nossas, algumas outras coisas, uma versão meio moleque de Mrs Robinson e terminamos com uma vesão moderna do Have You Ever Seen the Rain emendada com o Rock & Roll all Night do Kiss (que me rendeu algum tempo de gelo da Lexy porque eu esqueci parte da letra e ela venera Kiss tanto quanto eu gosto do Bowie...). O bis foi nossa deixa para o bom e velho Evenflow que todos da banda adoram.
Feitas as contas dos erros e acertos, acho que nos viramos muito bem. A geração mais jovem do churrasco, em seus vinte e tantos, veio falar conosco, parabenizar, perguntar de shows futuros. Foi diferente dos shows de bares de rock, onde o público já está tão acostumado a isso, que sequer dirige palavra aos músicos iniciantes após um show. Foi muito mais diversão do que apresentação, show, trabalho.
terça-feira, agosto 28, 2007
sábado, agosto 25, 2007
"Faça"
Apesar de alguns poucos percalços como o de terça, quando saí da agência por volta de uma hora da madrugada, estou gostando muito do novo emprego. Confesso: quando entrei, fiquei assustado com algumas coisas. Mas o sentimento passou logo e, entrando nesta segunda semana, consegui me adaptar.
Trabalho agora em um lugar perto da Avenida Paulista: ótima localização. É um prédio comercial, desses nos quais é preciso um cartão magnético para entrar. Trabalhamos no último andar. De início, já me senti aliviado por voltar a trabalhar em um ambiente de empresa. A agência anterior era em uma casinha que sequer parecia uma empresa, em meio a outras residências, e o contingente total era de sete pessoas, contando com a faxineira. A maioria das pessoas acharia o ambiente muito gostoso, mas me incentivava ao ócio. Chega a ser redundante dizer, mas prefiro um ambiente de trabalho para trabalhar. Fui criado para o ambiente de empresa: as estações de trabalho todas iguais me inspiram um sentimento de equipe, as paredes e a mobília ascéptica me falam de eficiência, a hierarquia me dá segurança.
No entanto, não chega a ser um ambiente árido. Trabalhamos em uma pequena saleta de teto baixo, rodeada por janelas altas em três dos quatro lados, como uma península projetando-se para fora do prédio. As janelas na altura dos ombros ficam altas quando me sento: a visão das coberturas de prédios e antenas dá a impressão de estar trabalhando em um lugar meio surreal, esse cubículo suspenso no ar em meio a um amplo espaço aberto de céu azul.
Me dou bem com meus colegas. São todos mais ou menos da minha idade e com pinta de alternativinhos, salvo algumas excessões. Tom, um rapaz de cabelo liso e comprido, comanda a trilha sonora do horário comercial com um seleção interessante, sempre tocada em um volume civilizado e confortável, quase um murmúrio. Às vezes é Smiths, de vez em quando um Arcade Fire. Há alguns dias, fez um dia de tributo ao Elvis, aproveitando para saudar todo mundo dizendo "Elvis não morreu". Minha supervisora direta, encarregada de boa parte da criação, é Adriana: tem aquele ar blasê de saco cheio que a Loo tinha. Me pergunto se todos os profissionais de direção de arte eventualmente passam por uma fase assim. Na minha frente, a chocólatra Liz divide a redação com Leila, uma senhora em seus quarenta cheia de tiradas sarcásticas murmuradas baixinho. Ao lado, a dupla de mídia eletrônica é composta por Tati e Lu que, apesar desta ser ocidental e aquela oriental, são pessoa cujo conceito é muito semelhante: esguias de estatura média e cabelo preto liso. Perto delas, a última mesa é dividida entre os chefes Wlad (nada a ver com o empalador romeno) e Kátia, ambos com um ar quase paternal ou professoresco; e Mariana.
Mari é uma personagem curiosa. No mesmo dia em que vim fazer a primeira entrevista após achar a vaga na internet, recebi coincidentemente de minha avó um cartão dela: bom presságio de que eu realmente iria trabalhar neste lugar. Parece que ela faz ou fez aulas de teatro com minha avó e não consegue acreditar quando conto detalhes de uma senhorinha de oitenta anos que mais parece uma vovó morando em uma vilinha do que uma atriz que contribuiu no surgimento do teatro profissional brasileiro.
A turma toda é bem animada e não faltam situações propícias para morrer de rir. Casos contados na cozinha, trocadilhos em reuniões de brainstorming, troca de figurinhas a respeito de bandas, tudo muito leve. Mesmo quando criticam este ou aquele layout, parecem fazê-lo de um modo que diverte e não humilha.
Duas semanas se passaram desde que comecei. O início, como mencionei, me assustou um pouco. Porque ninguém me deu o passo-a-passo de como tudo funciona e eu tive que aprender sozinho. Mas principalmente porque eles pareciam confiar demais em mim. Eu vim de um agência onde eu tinha sido relegado ao posto de assistente de arte, daquele que executa, mas não cria, por causa da minha parca capacidade com design. Foi justamente por isso que fiquei cada vez mais receoso e tímido para criar composições. Aqui, eles têm me deixado correr solto, criar meu estilo. E a primeira folha em branco sem restrições é sempre vista como algo sublime, grande demais para abarcar. A responsabilidade gelou-me a espinha no começo.
Resumindo, saí de um lugar onde eu só ouvia negativas e restrições para cair de para-quedas em meio a um amplo espaço aberto onde todos me dizem "faça". Dá medo no começo, mas torna-se algo delicioso.
Vez por outra, ainda sou assaltado por aquela sensação de não pertencer. Ou, como diz a Nana, de que o que estou fazendo é desonesto. Mas ela tem diminuído a cada dia, junto com a minha decisão irrevogável de mudar de ramo. Este emprego ainda pode ser legal...
Trabalho agora em um lugar perto da Avenida Paulista: ótima localização. É um prédio comercial, desses nos quais é preciso um cartão magnético para entrar. Trabalhamos no último andar. De início, já me senti aliviado por voltar a trabalhar em um ambiente de empresa. A agência anterior era em uma casinha que sequer parecia uma empresa, em meio a outras residências, e o contingente total era de sete pessoas, contando com a faxineira. A maioria das pessoas acharia o ambiente muito gostoso, mas me incentivava ao ócio. Chega a ser redundante dizer, mas prefiro um ambiente de trabalho para trabalhar. Fui criado para o ambiente de empresa: as estações de trabalho todas iguais me inspiram um sentimento de equipe, as paredes e a mobília ascéptica me falam de eficiência, a hierarquia me dá segurança.
No entanto, não chega a ser um ambiente árido. Trabalhamos em uma pequena saleta de teto baixo, rodeada por janelas altas em três dos quatro lados, como uma península projetando-se para fora do prédio. As janelas na altura dos ombros ficam altas quando me sento: a visão das coberturas de prédios e antenas dá a impressão de estar trabalhando em um lugar meio surreal, esse cubículo suspenso no ar em meio a um amplo espaço aberto de céu azul.
Me dou bem com meus colegas. São todos mais ou menos da minha idade e com pinta de alternativinhos, salvo algumas excessões. Tom, um rapaz de cabelo liso e comprido, comanda a trilha sonora do horário comercial com um seleção interessante, sempre tocada em um volume civilizado e confortável, quase um murmúrio. Às vezes é Smiths, de vez em quando um Arcade Fire. Há alguns dias, fez um dia de tributo ao Elvis, aproveitando para saudar todo mundo dizendo "Elvis não morreu". Minha supervisora direta, encarregada de boa parte da criação, é Adriana: tem aquele ar blasê de saco cheio que a Loo tinha. Me pergunto se todos os profissionais de direção de arte eventualmente passam por uma fase assim. Na minha frente, a chocólatra Liz divide a redação com Leila, uma senhora em seus quarenta cheia de tiradas sarcásticas murmuradas baixinho. Ao lado, a dupla de mídia eletrônica é composta por Tati e Lu que, apesar desta ser ocidental e aquela oriental, são pessoa cujo conceito é muito semelhante: esguias de estatura média e cabelo preto liso. Perto delas, a última mesa é dividida entre os chefes Wlad (nada a ver com o empalador romeno) e Kátia, ambos com um ar quase paternal ou professoresco; e Mariana.
Mari é uma personagem curiosa. No mesmo dia em que vim fazer a primeira entrevista após achar a vaga na internet, recebi coincidentemente de minha avó um cartão dela: bom presságio de que eu realmente iria trabalhar neste lugar. Parece que ela faz ou fez aulas de teatro com minha avó e não consegue acreditar quando conto detalhes de uma senhorinha de oitenta anos que mais parece uma vovó morando em uma vilinha do que uma atriz que contribuiu no surgimento do teatro profissional brasileiro.
A turma toda é bem animada e não faltam situações propícias para morrer de rir. Casos contados na cozinha, trocadilhos em reuniões de brainstorming, troca de figurinhas a respeito de bandas, tudo muito leve. Mesmo quando criticam este ou aquele layout, parecem fazê-lo de um modo que diverte e não humilha.
Duas semanas se passaram desde que comecei. O início, como mencionei, me assustou um pouco. Porque ninguém me deu o passo-a-passo de como tudo funciona e eu tive que aprender sozinho. Mas principalmente porque eles pareciam confiar demais em mim. Eu vim de um agência onde eu tinha sido relegado ao posto de assistente de arte, daquele que executa, mas não cria, por causa da minha parca capacidade com design. Foi justamente por isso que fiquei cada vez mais receoso e tímido para criar composições. Aqui, eles têm me deixado correr solto, criar meu estilo. E a primeira folha em branco sem restrições é sempre vista como algo sublime, grande demais para abarcar. A responsabilidade gelou-me a espinha no começo.
Resumindo, saí de um lugar onde eu só ouvia negativas e restrições para cair de para-quedas em meio a um amplo espaço aberto onde todos me dizem "faça". Dá medo no começo, mas torna-se algo delicioso.
Vez por outra, ainda sou assaltado por aquela sensação de não pertencer. Ou, como diz a Nana, de que o que estou fazendo é desonesto. Mas ela tem diminuído a cada dia, junto com a minha decisão irrevogável de mudar de ramo. Este emprego ainda pode ser legal...
sexta-feira, agosto 17, 2007
Notes on arousal
There once was a conversation held entirely on stares. There was a stare that meant "hello" (although the actual words were "I see you"). There was a stare that meant "don't just sit there, come and dance". There was a stare and a smile that meant "yes, that's it". There were stares that meant "I like you".
Unfortunately, the language of stares tells no names.
[Althought it's much more interesting than Italian...]
There once was someone who gave me something I really wanted. Who spent the night without the need of lies told to her parents or awkward mornings with the family. It was comfort without the guilt.
But then again, we were both miles away from our homes.
There once was a work colleague who casually mentioned she would go to a fancy party wearing no underpants. People could see the marks they left on the curve of the hips if the dress was made of light fabric such as silk, she told me.
As for me, I was thinking of all the wonderfully perverse things I might do with any girl of mine who would dare play the same strategy.
There once was sex outdoors. Camouflaged only by the dark and late hours of the evening and the adequate choice of a secluded place. Fuelled to the point of combustion by an ample discussion on the subject.
Alas, there was much leaf-picking to be done afterwards...
===================================
[EDITADO EM 25/08/2007]
Uma vez houve uma conversa que aconteceu inteiramente com olhares. Houve um olhar que significou "olá" (embora as palavras exatas fossem "eu te vejo"). Houve um olhar que significou "não fique aí sentado, venha dançar". Houve um olhar e um sorriso que significaram "sim, isso mesmo". Houveram olhares que significaram "eu gosto de você".
Infelizmente, a linguagem dos olhares não diz nomes.
[Mas é muito mais interessante do que italiano...]
Uma vez houve alguém que me deu algo que eu realmente queria. Que passou a noite comigo sem a necessidade de mentiras contadas aos pais ou manhãs desconfortáveis com a família. Era conforto sem a culpa.
Mas também, estávamos ambos há milhas de distância de nossas casas.
Uma vez houve uma colega de trabalho que casualmente mencionou que iria a uma festa chique sem roupas íntimas. As pessoas conseguiam ver as marcas deixadas na curva da cintura se o vestido fosse de um tecido muito leve como a seda, ela me disse.
Quanto a mim, estava pensando em todas as maravilhosamente perversas coisas que eu poderia fazer com qualquer garota minha que ousasse empregar a mesma estratégia.
Uma vez houve sexo em espaço aberto. Camuflado apenas pelas escuras e tardias horas da noite e a escolha adequada de um lugar afastado. Abastecido até o ponto de combustão por ampla discussão sobre o assunto.
Claro, houve muita catação de folha para ser feita depois.
[/EDITADO EM 25/08/2007]
Unfortunately, the language of stares tells no names.
[Althought it's much more interesting than Italian...]
There once was someone who gave me something I really wanted. Who spent the night without the need of lies told to her parents or awkward mornings with the family. It was comfort without the guilt.
But then again, we were both miles away from our homes.
There once was a work colleague who casually mentioned she would go to a fancy party wearing no underpants. People could see the marks they left on the curve of the hips if the dress was made of light fabric such as silk, she told me.
As for me, I was thinking of all the wonderfully perverse things I might do with any girl of mine who would dare play the same strategy.
There once was sex outdoors. Camouflaged only by the dark and late hours of the evening and the adequate choice of a secluded place. Fuelled to the point of combustion by an ample discussion on the subject.
Alas, there was much leaf-picking to be done afterwards...
===================================
[EDITADO EM 25/08/2007]
Notas sobre ânimo
Uma vez houve uma conversa que aconteceu inteiramente com olhares. Houve um olhar que significou "olá" (embora as palavras exatas fossem "eu te vejo"). Houve um olhar que significou "não fique aí sentado, venha dançar". Houve um olhar e um sorriso que significaram "sim, isso mesmo". Houveram olhares que significaram "eu gosto de você".
Infelizmente, a linguagem dos olhares não diz nomes.
[Mas é muito mais interessante do que italiano...]
Uma vez houve alguém que me deu algo que eu realmente queria. Que passou a noite comigo sem a necessidade de mentiras contadas aos pais ou manhãs desconfortáveis com a família. Era conforto sem a culpa.
Mas também, estávamos ambos há milhas de distância de nossas casas.
Uma vez houve uma colega de trabalho que casualmente mencionou que iria a uma festa chique sem roupas íntimas. As pessoas conseguiam ver as marcas deixadas na curva da cintura se o vestido fosse de um tecido muito leve como a seda, ela me disse.
Quanto a mim, estava pensando em todas as maravilhosamente perversas coisas que eu poderia fazer com qualquer garota minha que ousasse empregar a mesma estratégia.
Uma vez houve sexo em espaço aberto. Camuflado apenas pelas escuras e tardias horas da noite e a escolha adequada de um lugar afastado. Abastecido até o ponto de combustão por ampla discussão sobre o assunto.
Claro, houve muita catação de folha para ser feita depois.
[/EDITADO EM 25/08/2007]
E finalmente aconteceu: comecei a trabalhar em um lugar que limita o acesso à internet. Blogs, fotologs, Orkut e diversas outras regalias estão bloqueadas da rede. Da minha vida virtual, apenas o Flickr salvou-se.
O pessoal é interessante. Gente jovem, da minha idade, e que não intimida tanto. Quiça seja o contrário e eu é que cresci e me fortaleci com os outros empregos. Ainda me sinto inadequado: aquela sensação de que os outros têm mais tempo de estrada e sabem muito mais do que eu, de que meus layouts são fracos e pouco criativos em comparação com a capacidade dos outros. Uma sensação geral de que talvez a publicidade não seja realmente a minha praia. Porém eles me dão um pouco mais de tranquilidade do que nos outros empregos. Me passam trabalhos bem mais relacionados com design e confiam na minha parca capacidade. É bom: preciso aprender de algum jeito.
Meu computador fica virado para minha supervisora, e tenho pouca chance de divagar ao longo do dia. Mas por alguma razão, aceito esse desafio. É fato:tenho chegado em casa mais cansado por causa disso. Os dias têm sido trabalho do início ao fim.
O pessoal é interessante. Gente jovem, da minha idade, e que não intimida tanto. Quiça seja o contrário e eu é que cresci e me fortaleci com os outros empregos. Ainda me sinto inadequado: aquela sensação de que os outros têm mais tempo de estrada e sabem muito mais do que eu, de que meus layouts são fracos e pouco criativos em comparação com a capacidade dos outros. Uma sensação geral de que talvez a publicidade não seja realmente a minha praia. Porém eles me dão um pouco mais de tranquilidade do que nos outros empregos. Me passam trabalhos bem mais relacionados com design e confiam na minha parca capacidade. É bom: preciso aprender de algum jeito.
Meu computador fica virado para minha supervisora, e tenho pouca chance de divagar ao longo do dia. Mas por alguma razão, aceito esse desafio. É fato:tenho chegado em casa mais cansado por causa disso. Os dias têm sido trabalho do início ao fim.
domingo, agosto 12, 2007
O cão de meu avô
Neste tempo entre um emprego deixado e outro para começar, fiz uma daquelas organizações gerais que, concordo com a Nana, são muito terapeuticas.
Calculo mais ou menos dois anos desde que usei meu ateliê como um ateliê pela última vez. Desde então, o quarto na casa de minha avó não serviu como outra coisa além de uma espécie de depósito. E desde então, o exercício de minha arte diminuiu cada vez mais, sobrevivendo com a eventual aquarela de Alice e uma ou outra fotografia de fotolog sem grandes pretensões artísticas.
E então este ano veio e nem isso fiz. A última Alice publicada vestia seu novo vestido e expressava minha felicidade em me perceber uma nova pessoa ao voltar da viagem um ano atrás. E demorei seis meses até ter fotos que eu considerava vagamente merecedoras de respeito como técnica. Minha atenção estivera propositalmente voltada inteiramente para a M3 e a banda.
Entrei no ateliê: limpado perfunctoriamente pela empregada de minha avó, que fora instruída para não trocar nada de lugar, tinha poucas mudanças. As pilhas de quadros sucateados e dos meramente incompletos se fundiram em uma pilha uniforme no meio do quarto. Remexer pelas coisas me trouxe uma nostalgia do tempo em que eu me considerava um artista. De quando eu sempre tinha uma idéia instigante e o tempo e paciência de executá-la. Embora estes exercícios nunca tivessem me trazido nada além da atenção de admiradores estéreis como a Xiclet, seus resultados me agradavam. Me traziam um orgulho desfrutado sozinho. A constatação contradizia minha opinião sobre um dos assuntos que sempre discutíamos na faculdade: se é possível fazer arte para si mesmo, sem a pretensão de mostrá-la ao mundo. Eu poderia pintar estas coisas para mim mesmo. Ainda almejaria apresentá-las ao mundo e obter algum reconhecimento, mas essa esperança cristalizou-se como mero sonho há muito tempo e hoje já não acredito ser possível. Sobrou-me a satisfação pessoal de fazer algo que me agradava. Aquela masturbação técnica pura e simples. Sincera.
Depois de jogar fora coisas que jamais terminaria, esculturas quebradas, material estragado, telas irrecuperáveis, saí da casa de minha avó com alguns dos quadros inacabados. Em uma época de tão pouca criatividade, desse sentimento de vácuo, quiçá completar estas obras ajude a dar um novo impulso a essas coisas. Eles sentam agora em um canto do meu quarto, chamando para que eu alguma hora abra a cotoveladas espaço entre o novo trabalho, a banda e tantas outras pequenas obrigações auto-impostas.
O primeiro dos quadro é uma tela que pertenceu ao meu avô (pai de meu pai). Já está coberta uniformemente de tinta a óleo preta, e irá pertencer àquela série de quadros de fundo escuro e personagens macabros. Já tenho nesta série um sonho de Nana pintado. E estou convencido de que a próxima coisa a pintar é uma alucinação de meu avô em sua tela. Faz sentido, do jeito que eu gosto. Conta meu pai que, em uma certa idade, meu avô teve um caso de hepatite. O fígado danificado deixou de processar algumas toxinas naturais encontradas em alguns alimentos, algumas delas com efeitos alucinógenos. Meu pai avisou-o que ele veria coisas inusitadas e ele pode curtir sem medo essas estranhices. Não demorou muito até que ele recebesse a visita de um cão enorme. Era um cão particular: na verdade era como se tivessem enrolado um cachorro com arame rígido, e depois subtraído o cachorro. No centro da figura, queimava um coração que era um carvão em brasa. A ilusão entrou no quarto atravessando uma parede e saiu pela outra.
Passo meia hora ao fim de cada dia rabiscando cachorros de arame. Ainda não solucionei como criar a ilusão do coração contido no meio daquela figura. Ela sempre acaba parecendo bidimensional demais. Mas ao menos tenho esse ânimo para voltar a ser um artista novamente.
Calculo mais ou menos dois anos desde que usei meu ateliê como um ateliê pela última vez. Desde então, o quarto na casa de minha avó não serviu como outra coisa além de uma espécie de depósito. E desde então, o exercício de minha arte diminuiu cada vez mais, sobrevivendo com a eventual aquarela de Alice e uma ou outra fotografia de fotolog sem grandes pretensões artísticas.
E então este ano veio e nem isso fiz. A última Alice publicada vestia seu novo vestido e expressava minha felicidade em me perceber uma nova pessoa ao voltar da viagem um ano atrás. E demorei seis meses até ter fotos que eu considerava vagamente merecedoras de respeito como técnica. Minha atenção estivera propositalmente voltada inteiramente para a M3 e a banda.
Entrei no ateliê: limpado perfunctoriamente pela empregada de minha avó, que fora instruída para não trocar nada de lugar, tinha poucas mudanças. As pilhas de quadros sucateados e dos meramente incompletos se fundiram em uma pilha uniforme no meio do quarto. Remexer pelas coisas me trouxe uma nostalgia do tempo em que eu me considerava um artista. De quando eu sempre tinha uma idéia instigante e o tempo e paciência de executá-la. Embora estes exercícios nunca tivessem me trazido nada além da atenção de admiradores estéreis como a Xiclet, seus resultados me agradavam. Me traziam um orgulho desfrutado sozinho. A constatação contradizia minha opinião sobre um dos assuntos que sempre discutíamos na faculdade: se é possível fazer arte para si mesmo, sem a pretensão de mostrá-la ao mundo. Eu poderia pintar estas coisas para mim mesmo. Ainda almejaria apresentá-las ao mundo e obter algum reconhecimento, mas essa esperança cristalizou-se como mero sonho há muito tempo e hoje já não acredito ser possível. Sobrou-me a satisfação pessoal de fazer algo que me agradava. Aquela masturbação técnica pura e simples. Sincera.
Depois de jogar fora coisas que jamais terminaria, esculturas quebradas, material estragado, telas irrecuperáveis, saí da casa de minha avó com alguns dos quadros inacabados. Em uma época de tão pouca criatividade, desse sentimento de vácuo, quiçá completar estas obras ajude a dar um novo impulso a essas coisas. Eles sentam agora em um canto do meu quarto, chamando para que eu alguma hora abra a cotoveladas espaço entre o novo trabalho, a banda e tantas outras pequenas obrigações auto-impostas.
O primeiro dos quadro é uma tela que pertenceu ao meu avô (pai de meu pai). Já está coberta uniformemente de tinta a óleo preta, e irá pertencer àquela série de quadros de fundo escuro e personagens macabros. Já tenho nesta série um sonho de Nana pintado. E estou convencido de que a próxima coisa a pintar é uma alucinação de meu avô em sua tela. Faz sentido, do jeito que eu gosto. Conta meu pai que, em uma certa idade, meu avô teve um caso de hepatite. O fígado danificado deixou de processar algumas toxinas naturais encontradas em alguns alimentos, algumas delas com efeitos alucinógenos. Meu pai avisou-o que ele veria coisas inusitadas e ele pode curtir sem medo essas estranhices. Não demorou muito até que ele recebesse a visita de um cão enorme. Era um cão particular: na verdade era como se tivessem enrolado um cachorro com arame rígido, e depois subtraído o cachorro. No centro da figura, queimava um coração que era um carvão em brasa. A ilusão entrou no quarto atravessando uma parede e saiu pela outra.
Passo meia hora ao fim de cada dia rabiscando cachorros de arame. Ainda não solucionei como criar a ilusão do coração contido no meio daquela figura. Ela sempre acaba parecendo bidimensional demais. Mas ao menos tenho esse ânimo para voltar a ser um artista novamente.
sexta-feira, agosto 10, 2007
Bitchslapping
Tendo algum tempo livre, voltei a entrar em contato com o pessoal de uma agência pequena porém relativamente famosa na qual eu queria muito entrar. Confiante de que eu já estaria com capacidade suficiente para ao menos ter um cargo de assistente, fui mostrar meu portfolio.
Tomei um sonoro e redondo não.
Daqueles que é preciso tomar de vez em quando, pra se encher de ódio diesel e aprender com raiva, na marra, a melhorar a qualidade do trabalho. É uma daquelas coisas que colocam tudo em perspectiva, porque você percebe que não existe apenas o novato e o veterano, mas uma infinidade de gradações entre um e outro. O trabalho na agência anterior, o freela recente, a produção dos encartes de CD da banda, tudo isso me mostra que eu não estou mais no nível básico. Que eu já consigo fazer muito mais do que pessoas com aquela noção cotidana e média de Photoshop. No entanto, ainda não é o suficiente pra sair das agências anônimas para um lugar que realmente tenha nome. Ainda é preciso aprender mais, fazer mais, perceber mais. Este último é o mais importante, porque o nível de um profissional no meu ramo é muitas vezes definido pela capacidade de perceber e criar picuinha sobre detalhes ínfimos em imagens que, para os outros 95% da população, estariam perfeitas.
A reação depois de uma portada na cara assim é invariavelmente a mesma: você começa querendo rasgar o portfolio em dois e jogar fora, desistir mesmo. Depois passa a querer voltar pra casa o quanto antes e, num ímpeto furioso, reeditar tudo que fez (sem pensar nos custos de impressão) pra corrigir todos os erros que foram apontados e aparecer de volta na agência o mais rápido possível, pra mostrar que você pode e que é um bom menino. A meio caminho de casa, você já está mandando eles às favas e dizendo a si mesmo qualquer desculpa cujo conceito geral é algo do tipo "tudo bem, eu nem queria mesmo...". Finalmente, em casa, você só quer se afundar em qualquer vício auto-gratificante (como o blog, por exemplo...) e esquecer este dia de merda.
Houve uma época, no colégio, em que eu aceitava as regras do jogo e seguia as ordens. E eu fazia isso porque as coisas funcionavam quando eu fazia assim e a gratificação era suficiente. Enchia-me de orgulho estar na primeira classe e ter um relacionamento com os professores que me permitia algumas regalias quando eu não ia bem em alguma prova por motivos pessoais. Fazia sentido seguir as regras do jogo. Eu tinha vontade de seguir as regras.
Agora, a regra seria justamente pesquisar, aprender, reeditar e voltar lá pra mostrar de novo. E talvez eu faça justamente isso, por falta de opção melhor. Porque parte de mim aprendeu a ser assim mesmo. Mas já percebo que farei isso da forma mais mecânica possível. Porque vontade, "tesão pelo que eu faço" e todas essas outras morais de desenho animado já acabaram há muito tempo.
Eu queria tanto simplesmente ser ótimo em alguma coisa. Eu sou bom em várias, mas não sou ótimo em nenhuma. Daquele ótimo que resolve sua vida, sua verdadeira vocação, que te traz reconhecimento, dinheiro e deixa até sua pele mais bonita... Queria tanto simplesmente descobrir uma coisa na qual eu nem me esforçasse muito pra ser excepcionalmente genial. Pra falar a verdade, cansei de ouvir o quanto eu sou bom em coisas que eu faço mas continuar na pindaíba do anonimato sem perspectiva, nessa vidinha medíocre.
Tomei um sonoro e redondo não.
Daqueles que é preciso tomar de vez em quando, pra se encher de ódio diesel e aprender com raiva, na marra, a melhorar a qualidade do trabalho. É uma daquelas coisas que colocam tudo em perspectiva, porque você percebe que não existe apenas o novato e o veterano, mas uma infinidade de gradações entre um e outro. O trabalho na agência anterior, o freela recente, a produção dos encartes de CD da banda, tudo isso me mostra que eu não estou mais no nível básico. Que eu já consigo fazer muito mais do que pessoas com aquela noção cotidana e média de Photoshop. No entanto, ainda não é o suficiente pra sair das agências anônimas para um lugar que realmente tenha nome. Ainda é preciso aprender mais, fazer mais, perceber mais. Este último é o mais importante, porque o nível de um profissional no meu ramo é muitas vezes definido pela capacidade de perceber e criar picuinha sobre detalhes ínfimos em imagens que, para os outros 95% da população, estariam perfeitas.
A reação depois de uma portada na cara assim é invariavelmente a mesma: você começa querendo rasgar o portfolio em dois e jogar fora, desistir mesmo. Depois passa a querer voltar pra casa o quanto antes e, num ímpeto furioso, reeditar tudo que fez (sem pensar nos custos de impressão) pra corrigir todos os erros que foram apontados e aparecer de volta na agência o mais rápido possível, pra mostrar que você pode e que é um bom menino. A meio caminho de casa, você já está mandando eles às favas e dizendo a si mesmo qualquer desculpa cujo conceito geral é algo do tipo "tudo bem, eu nem queria mesmo...". Finalmente, em casa, você só quer se afundar em qualquer vício auto-gratificante (como o blog, por exemplo...) e esquecer este dia de merda.
Houve uma época, no colégio, em que eu aceitava as regras do jogo e seguia as ordens. E eu fazia isso porque as coisas funcionavam quando eu fazia assim e a gratificação era suficiente. Enchia-me de orgulho estar na primeira classe e ter um relacionamento com os professores que me permitia algumas regalias quando eu não ia bem em alguma prova por motivos pessoais. Fazia sentido seguir as regras do jogo. Eu tinha vontade de seguir as regras.
Agora, a regra seria justamente pesquisar, aprender, reeditar e voltar lá pra mostrar de novo. E talvez eu faça justamente isso, por falta de opção melhor. Porque parte de mim aprendeu a ser assim mesmo. Mas já percebo que farei isso da forma mais mecânica possível. Porque vontade, "tesão pelo que eu faço" e todas essas outras morais de desenho animado já acabaram há muito tempo.
Eu queria tanto simplesmente ser ótimo em alguma coisa. Eu sou bom em várias, mas não sou ótimo em nenhuma. Daquele ótimo que resolve sua vida, sua verdadeira vocação, que te traz reconhecimento, dinheiro e deixa até sua pele mais bonita... Queria tanto simplesmente descobrir uma coisa na qual eu nem me esforçasse muito pra ser excepcionalmente genial. Pra falar a verdade, cansei de ouvir o quanto eu sou bom em coisas que eu faço mas continuar na pindaíba do anonimato sem perspectiva, nessa vidinha medíocre.
terça-feira, agosto 07, 2007
Observo e escuto os relatos de quem se desespera.
Eu acho que eu costumava ter alguma coisa semelhante. Quando escrevi sobre meu último ataque de ansiedade, acontecido repentinamente e sem motivo em um bar em Perugia há mais de um ano, descrevi-o como se o mundo perdesse as cores. Porque realmente era essa a sensação. Só que em vez das cores, era o sentido, a graça, a lógica. Ia tudo de uma vez, naquele efeito de fade rápido, como quando você regula uma televisão. De repente, tudo cinza, ilógico e sem graça. Vontade de me atirar de um prédio. E eu somatizava tudo no estômago e passava mal. Um foco de contração muscular irradiando desespero pelos nervos.
Observo e escuto outra pessoa passar por esse desespero P/B. É claro que ela ainda não pensou em dar cabo de si mesma, mas eventualmente vai pensar. Tenho medo, assim como todo mundo, mas não posso dizer nada.
Observo e escuto outra pessoa passar por outro desespero. Um onde o vazio não é de lógica e graça, mas um vazio mais pessoal. De se encontrar sem talentos, sem rumos, sem compania. Aqui eu fico mais tranquilo, porque sei que o tempo vai colorir seu mundo. Lenta e ansiosamente, mas vai.
Observo e escuto outra pessoa passar por um desespero tardio. As décadas finais da sua vida lhe trazem questionamentos que eu tive na adolescência. Ele não sabe, porque nunca experimentou a idéia, mas é essa falta de sentido que é sua maior liberdade. Ele pode fazer o que quiser. Só que não sabe o que quer...
Daqui, do outro lado, eu passo por um desespero que não é desespero. Porque isso seria sentir. E já faz algum tempo que eu não consigo fazer isso. Os dias são uma procissão idêntica de horas e estratégias levadas a cabo sem muito ímpeto. Até a criatividade, que nas lendas urbanas é intrínseca de quem sente muito, é executada de uma forma mecânica. Neste inverno, não estou com frio, eu simplesmente estou frio. E seria triste, but then again, tristeza também é sentimento.
E infelizmente, erotismo também.
Eu acho que eu costumava ter alguma coisa semelhante. Quando escrevi sobre meu último ataque de ansiedade, acontecido repentinamente e sem motivo em um bar em Perugia há mais de um ano, descrevi-o como se o mundo perdesse as cores. Porque realmente era essa a sensação. Só que em vez das cores, era o sentido, a graça, a lógica. Ia tudo de uma vez, naquele efeito de fade rápido, como quando você regula uma televisão. De repente, tudo cinza, ilógico e sem graça. Vontade de me atirar de um prédio. E eu somatizava tudo no estômago e passava mal. Um foco de contração muscular irradiando desespero pelos nervos.
Observo e escuto outra pessoa passar por esse desespero P/B. É claro que ela ainda não pensou em dar cabo de si mesma, mas eventualmente vai pensar. Tenho medo, assim como todo mundo, mas não posso dizer nada.
Observo e escuto outra pessoa passar por outro desespero. Um onde o vazio não é de lógica e graça, mas um vazio mais pessoal. De se encontrar sem talentos, sem rumos, sem compania. Aqui eu fico mais tranquilo, porque sei que o tempo vai colorir seu mundo. Lenta e ansiosamente, mas vai.
Observo e escuto outra pessoa passar por um desespero tardio. As décadas finais da sua vida lhe trazem questionamentos que eu tive na adolescência. Ele não sabe, porque nunca experimentou a idéia, mas é essa falta de sentido que é sua maior liberdade. Ele pode fazer o que quiser. Só que não sabe o que quer...
Daqui, do outro lado, eu passo por um desespero que não é desespero. Porque isso seria sentir. E já faz algum tempo que eu não consigo fazer isso. Os dias são uma procissão idêntica de horas e estratégias levadas a cabo sem muito ímpeto. Até a criatividade, que nas lendas urbanas é intrínseca de quem sente muito, é executada de uma forma mecânica. Neste inverno, não estou com frio, eu simplesmente estou frio. E seria triste, but then again, tristeza também é sentimento.
E infelizmente, erotismo também.
quarta-feira, agosto 01, 2007
ZZzzZZzzZZzzZZ
Há no simples ato de dormir uma característica muito reveladora da maturidade e liberdade do indivíduo.
Quando crianças, não somos donos do nosso sono. As mães nos colocam para dormir em horários determinados por ela, muitas vezes contra nossas vontades. Nos fecham nos quartos ainda que não tenhamos sono e ficamos lá, revirando nas camas até aprendermos a controlar o sono e fazê-lo vir quando precisamos. Elas nos deitam em roupas de cama que elas escolhem e mantem limpas.
A adolescência traz um pouco de privacidade como consequência do nosso pudor em relação a um corpo que está mudando. Dormir já vira uma coisa nossa. Barganhamos com as mães por mais horas de vigília e começamos a tomar consciência de que pouco sono é garantia de um dia infernal a seguir. O quarto já vira território demarcado, que embora ainda seja arrumado por elas, já ganha ares e estética próprios. Mas ainda assim, quem define ainda são elas. Somos questionados sobre elementos estranhos que elas encontram no quarto (nosso santuário violado). Voltamos dos eventos sociais na hora determinada por elas, que mandam os maridos para nos recolher das festinhas. No fim, continuamos dormindo quando e onde elas querem, apenas tendo uma vaga ilusão de liberdade e respeito à privacidade.
Hoje, recém-adulto, eu chego em casa quando quero. Se decidir, durmo duas horas por noite e saio para a rua antes dela acordar, sem receber perguntas (e depois venho me lamentar disso por aqui...). Volto da balada ao raiar do dia e a cama fica impregnada do cheiro de cigarro que nem é meu. E eu que me vire pra resolver. Se eu não tiro do armário os cobertores pesados no inverno, passo frio à noite porque essa tarefa já virou definitivamente minha.
Tudo no simples ato de dormir.
Quando crianças, não somos donos do nosso sono. As mães nos colocam para dormir em horários determinados por ela, muitas vezes contra nossas vontades. Nos fecham nos quartos ainda que não tenhamos sono e ficamos lá, revirando nas camas até aprendermos a controlar o sono e fazê-lo vir quando precisamos. Elas nos deitam em roupas de cama que elas escolhem e mantem limpas.
A adolescência traz um pouco de privacidade como consequência do nosso pudor em relação a um corpo que está mudando. Dormir já vira uma coisa nossa. Barganhamos com as mães por mais horas de vigília e começamos a tomar consciência de que pouco sono é garantia de um dia infernal a seguir. O quarto já vira território demarcado, que embora ainda seja arrumado por elas, já ganha ares e estética próprios. Mas ainda assim, quem define ainda são elas. Somos questionados sobre elementos estranhos que elas encontram no quarto (nosso santuário violado). Voltamos dos eventos sociais na hora determinada por elas, que mandam os maridos para nos recolher das festinhas. No fim, continuamos dormindo quando e onde elas querem, apenas tendo uma vaga ilusão de liberdade e respeito à privacidade.
Hoje, recém-adulto, eu chego em casa quando quero. Se decidir, durmo duas horas por noite e saio para a rua antes dela acordar, sem receber perguntas (e depois venho me lamentar disso por aqui...). Volto da balada ao raiar do dia e a cama fica impregnada do cheiro de cigarro que nem é meu. E eu que me vire pra resolver. Se eu não tiro do armário os cobertores pesados no inverno, passo frio à noite porque essa tarefa já virou definitivamente minha.
Tudo no simples ato de dormir.
segunda-feira, julho 30, 2007
Férias
E então, finalmente, saí do trabalho.
Na sexta passada, enquanto nos preparávamos para sair, a Fran, que cuida da produção e parece ser a sub-chefe da agência, me informou que eu não precisaria mais vir nesta próxima semana. No fim, acho que gostei dessa saída assim. Foi-me informada em uma conversa casual, como quem diz "não precisa mais vir na segunda" da mesma forma que diz "bom final de semana". Quase duvidei. Fato é que saí de lá sem tristeza alguma. Como se fosse natural e correto. Diferente de outros fins de história empregatícia.
O outro emprego, já engatilhado, começa na semana que vem, dia 6. Um lugar um pouco maior, lá perto da Paulista, e que ao menos vai me pagar um salário completo que me permita pensar em sair de casa. Enquanto isso, uma semana de féria arrumando as coisas, revendo amigos e descansando bastante (leia-se dormindo até tarde, porque as semanas anteriores...).
Não há muito o que dizer sobre sair daquele lugar. O processo todo havia começado no fim de Junho, com a viagem do meu chefe. Aproveitei para botar as coisas em ordem em casa com o tempo livre que me sobrava a cada dia que eu não me via coagido a ficar até mais tarde. Com um portfolio atualizado e a decisão de que eu iria para onde me pagassem um salário decente, saí procurando com a ajuda do Publicijobs. Não demorou nada até ter as primeiras entrevistas. E finalmente, achei esse lugar: só o salário dos três meses de experiência que eu vou passar antes da efetivação completa já é maior do que meu salário de efetivo na agência anterior. Espero que o barato não saia caro e eu me veja trabalhando em um lugar desinteressante que me obriga a vir aos sábados...
Na sexta passada, enquanto nos preparávamos para sair, a Fran, que cuida da produção e parece ser a sub-chefe da agência, me informou que eu não precisaria mais vir nesta próxima semana. No fim, acho que gostei dessa saída assim. Foi-me informada em uma conversa casual, como quem diz "não precisa mais vir na segunda" da mesma forma que diz "bom final de semana". Quase duvidei. Fato é que saí de lá sem tristeza alguma. Como se fosse natural e correto. Diferente de outros fins de história empregatícia.
O outro emprego, já engatilhado, começa na semana que vem, dia 6. Um lugar um pouco maior, lá perto da Paulista, e que ao menos vai me pagar um salário completo que me permita pensar em sair de casa. Enquanto isso, uma semana de féria arrumando as coisas, revendo amigos e descansando bastante (leia-se dormindo até tarde, porque as semanas anteriores...).
Não há muito o que dizer sobre sair daquele lugar. O processo todo havia começado no fim de Junho, com a viagem do meu chefe. Aproveitei para botar as coisas em ordem em casa com o tempo livre que me sobrava a cada dia que eu não me via coagido a ficar até mais tarde. Com um portfolio atualizado e a decisão de que eu iria para onde me pagassem um salário decente, saí procurando com a ajuda do Publicijobs. Não demorou nada até ter as primeiras entrevistas. E finalmente, achei esse lugar: só o salário dos três meses de experiência que eu vou passar antes da efetivação completa já é maior do que meu salário de efetivo na agência anterior. Espero que o barato não saia caro e eu me veja trabalhando em um lugar desinteressante que me obriga a vir aos sábados...
sexta-feira, julho 20, 2007
Não tenho dormido muito nestas últimas duas semanas. Desde que comecei a fazer aquele trabalho freelancer, que já me pagou e gerou uma continuação nesta semana, tenho passado noites em claro ou dormido uma média de três a quatro horas por noite. A conta bancária agradece, mas espero não ter que gastar a grana cuidando da saúde.
É claro que acordar pela manhã está sendo cada vez mais trabalhoso. Mas outros efeitos curiosos começaram a acontecer ao longo dos dias. As noites de trabalho acontecem em fases: durante a primeira, o sono vem chegando forte e por vezes me ausento por alguns minutos; mas depois dessa fase vem um estranho acordar, uma atenção e adrenalina que me deixam ainda mais atento a pequenos detalhes. O cansaço do corpo é palpável, mas continuo e posso até atravessar a noite, perturbado aqui e ali apenas por aquelas idéias bizarras que começam a surgir quando o cansaço inibe a minha censura e a mente começa a surtar.
Os dias após noites em claro são nulos: as ausências afetam o desempenho, a atenção gasta à noite falta durante o dia, e mesmo raciocínis geométricos simples são esforços incomensuráveis.
Porém os dias das noites mal dormidas parecem transcorrer do modo contrário. É como se aquele segundo estado tomasse conta: a cabeça a mil, resolvendo três, quatro tarefas simultaneamente. E sempre ciente a degradação do corpo.
Ouso dizer que faço muito mais nesses dias do que quando estou perfeitamente descansado. Não sei por que, mas nestes, sou mais propenso a estados de letargia. É como se o meu estado natural, de pesoa com pressão baixa, fosse a letargia, o sono.
É claro que acordar pela manhã está sendo cada vez mais trabalhoso. Mas outros efeitos curiosos começaram a acontecer ao longo dos dias. As noites de trabalho acontecem em fases: durante a primeira, o sono vem chegando forte e por vezes me ausento por alguns minutos; mas depois dessa fase vem um estranho acordar, uma atenção e adrenalina que me deixam ainda mais atento a pequenos detalhes. O cansaço do corpo é palpável, mas continuo e posso até atravessar a noite, perturbado aqui e ali apenas por aquelas idéias bizarras que começam a surgir quando o cansaço inibe a minha censura e a mente começa a surtar.
Os dias após noites em claro são nulos: as ausências afetam o desempenho, a atenção gasta à noite falta durante o dia, e mesmo raciocínis geométricos simples são esforços incomensuráveis.
Porém os dias das noites mal dormidas parecem transcorrer do modo contrário. É como se aquele segundo estado tomasse conta: a cabeça a mil, resolvendo três, quatro tarefas simultaneamente. E sempre ciente a degradação do corpo.
Ouso dizer que faço muito mais nesses dias do que quando estou perfeitamente descansado. Não sei por que, mas nestes, sou mais propenso a estados de letargia. É como se o meu estado natural, de pesoa com pressão baixa, fosse a letargia, o sono.
segunda-feira, julho 16, 2007
P.S.
Aliás, sempre que falo do Anima Mundi não economizo a propaganda sobre os Irmãos Quay. Em 2002, assisti seu In Absentia no Anima Mundi. Fui saber algum tempo depois que eles eram responsáveis por boa parte das animações de fundo que passavam enquanto os VJs da MTV apresentavam clips nos anos 90. Sempre fiquei muito intrigado e inspirado por eles. Pela estética claustrofílica, gótica e violenta. Estética de decomposição. Pelo stop-motion antiquado que nunca foi tão atual. Por não entregarem o sentido dos filme assim tão facilmente e exigirem um alto nível de raciocínio para uma coisa que deve ser sentida e não pensada.
Pena eu não ter encontrado o In Absentia no YouTube...
[1]
[2 - Do filme Frida]
[3]
[4]
Pena eu não ter encontrado o In Absentia no YouTube...
[1]
[2 - Do filme Frida]
[3]
[4]
Anima Mundi e nossa guerrilha cultural
Fiquei resolvendo pepinos do trabalho freelancer no sábado, mas tirei o domingo para o Anima Mundi.
Teoricamente em sua 15ª edição, o festival trouxe esse ano a pré-estreia do Garoto Cósmico, longa-metragem de animação do qual a Taís trabalhou durante algum tempo. Lembro de ver o começo do processo, os desenhos sem som. O resultado final é uma delícia pueril cheia de cor e musicas daquelas bem pegajosas, que você fica cantando depois.
Fora isso, vimos alguns poucos curtas do ano passado, incluíndo o belíssimo Tyger, o hilário Gopher Broke e Flat Life, que é bonitinho, mas meio monótono.
De quebra, ainda brincamos nas oficinas de animação. Em edições passadas, eu tinha feito a Alice balançando e postei por aqui. Este ano, assim que disponibilizarem no site do Anima Mundi, coloco por aqui outra animação que fiz dela. Coisa simples. Aguardem.
Mas o que vale mencionar por aqui é que eu e Lexy resolvemos desencadear a nossa guerrilha cultural. Cançados de procurar ingressos dias antes e encontrar tudo esgotado, de chegar nos cinemas dez minutos antes do filme e não encontrar lugar pra sentar, de pagar o triplo do preço por alimentação em eventos como o Anima Mundi, nos enchemos de Ódio Diesel e começamos a tomar medidas drásticas. O Anima Mundi foi visto na compania de uma grande mochila cheia de suprimentos: sanduíches, sucos, bolachas, doces. Preparados pela minha produtora. Nunca fui a um desses com tanto conforto. Os ingressos para as sessões já estavam comprados dois dias antes.
E a guerrilha não para por aí. Ingressos para o Cirque du Soleil no ano que vem já estão comprados. O cinema é comprado ao meio-dia para ser assistido à noite. A antecedência da chegada nos eventos beira a estupidez. Mas pelo menos estamos sempre lá, felizes, confortáveis e sem correria. Porque já deu pra ver que só assim se assiste a algo em São Paulo, onde as pessoas atravessam na sua frente.
Teoricamente em sua 15ª edição, o festival trouxe esse ano a pré-estreia do Garoto Cósmico, longa-metragem de animação do qual a Taís trabalhou durante algum tempo. Lembro de ver o começo do processo, os desenhos sem som. O resultado final é uma delícia pueril cheia de cor e musicas daquelas bem pegajosas, que você fica cantando depois.
Fora isso, vimos alguns poucos curtas do ano passado, incluíndo o belíssimo Tyger, o hilário Gopher Broke e Flat Life, que é bonitinho, mas meio monótono.
De quebra, ainda brincamos nas oficinas de animação. Em edições passadas, eu tinha feito a Alice balançando e postei por aqui. Este ano, assim que disponibilizarem no site do Anima Mundi, coloco por aqui outra animação que fiz dela. Coisa simples. Aguardem.
Mas o que vale mencionar por aqui é que eu e Lexy resolvemos desencadear a nossa guerrilha cultural. Cançados de procurar ingressos dias antes e encontrar tudo esgotado, de chegar nos cinemas dez minutos antes do filme e não encontrar lugar pra sentar, de pagar o triplo do preço por alimentação em eventos como o Anima Mundi, nos enchemos de Ódio Diesel e começamos a tomar medidas drásticas. O Anima Mundi foi visto na compania de uma grande mochila cheia de suprimentos: sanduíches, sucos, bolachas, doces. Preparados pela minha produtora. Nunca fui a um desses com tanto conforto. Os ingressos para as sessões já estavam comprados dois dias antes.
E a guerrilha não para por aí. Ingressos para o Cirque du Soleil no ano que vem já estão comprados. O cinema é comprado ao meio-dia para ser assistido à noite. A antecedência da chegada nos eventos beira a estupidez. Mas pelo menos estamos sempre lá, felizes, confortáveis e sem correria. Porque já deu pra ver que só assim se assiste a algo em São Paulo, onde as pessoas atravessam na sua frente.
Ocorre-me que, passado quase um mês da minha apresentação, ainda não relatei nada dela por aqui. Suponho que tenha sido pela vontade urgente de simplesmente largar tudo aquilo e ir viver um pouquinho.
Pois bem...
Fajardo realmente me surpreendeu. Quando liguei para convidar Marcela Tiboni para a banca e contei-lhe que Fajardo seria um dos convidados, ela disse que tinha medo dele como banca. Não entendi como um senhor tão simpático podia ser tão aterrorizante. Ele começou a banca fazendo uma vasta listagem de erros presentes na monografia. Datas incorretas, citações de versões tidas como imprecisas, essas coisas. O que realmente me surpreendeu nele foi que, depois de mais de cinco anos de USP, eu tinha me acostumado com uma certa estirpe de professores, daqueles meio míopes. Os professores sobre os quais a Nana estivera sempre reclamando e que acarretaram sua decisão de trancar a faculdade. Eu, por outro lado, sempre usara essa miopia para meu benefício, ocultando elementos aqui, menosprezando a precisão de dados alí. A monografia seria minha última risada em cima disso. Porque depois de me dedicar minuciosamente ao trabalho da FAAP e ter uma banca gélida e desinteressante, eu nem considerei levar esta monografia tão a sério no quesito técnico.
Fajardo pescou todas as falhas propositais e algumas que eu nem percebera.
Mas depois do tapa, elogiou muito o conceito da falta de finalidade prática da arte. Eu tinha evitado dizer a frase "arte não serve pra nada", porque achei que seria por onde eles me atacariam (substituindo a frase por "arte não tem finalidade prática"), só pra ouvir ele mesmo, o mestre, dizer a frase e rir. Fiquei feliz por ele ter concordado com a hipótese, até mesmo com ares de que nunca tinha pensado nisso.
O resto foi uma aula de arte. Me ensinou a ver uma teoria maravilhosa na comparação entre Duchamp e Warhol, a ver que às vezes é o espaço expositivo que dota algo do status de arte.
Caio complementou com poucos toques, surgindo mais como um discípulo do próprio Fajardo. Por vezes, os dois divagavam em conversas paralelas sobre arte entre eles e saíam um pouco do âmbito da monografia. Caio foi só elogios. Não contestou nada, voltou a aprovar a hipótese, dizendo não ter pensado nisso.
Quem ficou meio perdido na conversa toda foi meu orientador. De fato, chegando ao fim desse processo todo, percebo que ele nunca esteve muito confortável nessa orientação. Mas suponho que, dentro da ECA, só ele teria a capacidade de orientar uma monografia como essa. No fim, fiquei com um gosto meio agridoce em relação a ele como orientador. Porque acho que ele foi um dos poucos professores da ECA que realmente ensinou alguma coisa, mas teve durante o processo da monografia aquela miopia que falei no começo do post. E em graus avançados.
Pois bem...
Fajardo realmente me surpreendeu. Quando liguei para convidar Marcela Tiboni para a banca e contei-lhe que Fajardo seria um dos convidados, ela disse que tinha medo dele como banca. Não entendi como um senhor tão simpático podia ser tão aterrorizante. Ele começou a banca fazendo uma vasta listagem de erros presentes na monografia. Datas incorretas, citações de versões tidas como imprecisas, essas coisas. O que realmente me surpreendeu nele foi que, depois de mais de cinco anos de USP, eu tinha me acostumado com uma certa estirpe de professores, daqueles meio míopes. Os professores sobre os quais a Nana estivera sempre reclamando e que acarretaram sua decisão de trancar a faculdade. Eu, por outro lado, sempre usara essa miopia para meu benefício, ocultando elementos aqui, menosprezando a precisão de dados alí. A monografia seria minha última risada em cima disso. Porque depois de me dedicar minuciosamente ao trabalho da FAAP e ter uma banca gélida e desinteressante, eu nem considerei levar esta monografia tão a sério no quesito técnico.
Fajardo pescou todas as falhas propositais e algumas que eu nem percebera.
Mas depois do tapa, elogiou muito o conceito da falta de finalidade prática da arte. Eu tinha evitado dizer a frase "arte não serve pra nada", porque achei que seria por onde eles me atacariam (substituindo a frase por "arte não tem finalidade prática"), só pra ouvir ele mesmo, o mestre, dizer a frase e rir. Fiquei feliz por ele ter concordado com a hipótese, até mesmo com ares de que nunca tinha pensado nisso.
O resto foi uma aula de arte. Me ensinou a ver uma teoria maravilhosa na comparação entre Duchamp e Warhol, a ver que às vezes é o espaço expositivo que dota algo do status de arte.
Caio complementou com poucos toques, surgindo mais como um discípulo do próprio Fajardo. Por vezes, os dois divagavam em conversas paralelas sobre arte entre eles e saíam um pouco do âmbito da monografia. Caio foi só elogios. Não contestou nada, voltou a aprovar a hipótese, dizendo não ter pensado nisso.
Quem ficou meio perdido na conversa toda foi meu orientador. De fato, chegando ao fim desse processo todo, percebo que ele nunca esteve muito confortável nessa orientação. Mas suponho que, dentro da ECA, só ele teria a capacidade de orientar uma monografia como essa. No fim, fiquei com um gosto meio agridoce em relação a ele como orientador. Porque acho que ele foi um dos poucos professores da ECA que realmente ensinou alguma coisa, mas teve durante o processo da monografia aquela miopia que falei no começo do post. E em graus avançados.
quinta-feira, julho 12, 2007
Ódio Diesel
Ensaio ontem. Os rapazes começaram a brincar como fazem às vezes, improvisando nos instrumentos com aquela sincronia louca que eles têm. E geralmente eu fico lá, boiando, apenas curtindo os floreios de guitarra ou concentrando no caminhar do baixo até que eles resolvam voltar a algo que eu conheço e possa cantar.
Mas ontem, lembrando que várias das músicas do vocalista anterior surgiram de improvisos assim, arrisquei. Eu tinha escrito as três primeiras frases dessa música. O resto veio na hora.
Still needs a lot of work...
ÓDIO DIESEL
[royalties deverão ser pagos ao Lala`s por cunhar a expressão...]
Cansou dessa moral de desenho animado
Começou correto e terminou frustrado
Tem horas meu caro, em que ser nobre não *****
*************** (a definir)
[CHORUS]
Ódio Diesel (x2)
O combustível que te leva a algum lugar
Ódio Diesel (x2)
Sem ele não dá pra encarar
[/CHORUS]
No mesmo estágio há quantos meses?
Salário baixo pago em vezes.
Pra que tanto estudo *************
O jeito é largar tudo *************
[CHORUS]
O preço da gasolina anda alto
O álcool rapaz é um assalto
Mas um combustível nunca vai faltar
É Ódio Diesel que te leva a algum lugar
[CHORUS]
Ainda vou incluir outras estrofes e mudar algumas coisas. Tem assuntos que eu quero colocar nessa música, mas ainda não sei como.
Mas ontem, lembrando que várias das músicas do vocalista anterior surgiram de improvisos assim, arrisquei. Eu tinha escrito as três primeiras frases dessa música. O resto veio na hora.
Still needs a lot of work...
ÓDIO DIESEL
[royalties deverão ser pagos ao Lala`s por cunhar a expressão...]
Cansou dessa moral de desenho animado
Começou correto e terminou frustrado
Tem horas meu caro, em que ser nobre não *****
*************** (a definir)
[CHORUS]
Ódio Diesel (x2)
O combustível que te leva a algum lugar
Ódio Diesel (x2)
Sem ele não dá pra encarar
[/CHORUS]
No mesmo estágio há quantos meses?
Salário baixo pago em vezes.
Pra que tanto estudo *************
O jeito é largar tudo *************
[CHORUS]
O preço da gasolina anda alto
O álcool rapaz é um assalto
Mas um combustível nunca vai faltar
É Ódio Diesel que te leva a algum lugar
[CHORUS]
Ainda vou incluir outras estrofes e mudar algumas coisas. Tem assuntos que eu quero colocar nessa música, mas ainda não sei como.
Patchwork
Karaokê na semana passada.
O pessoal da agência estava tentando marcar isso há muito tempo. Boteco marcado, vozes afinadas, mas à medida que ia chegando a hora, as pessoas interessadas iam pulando fora. Acabei indo eu e Lexy. Só.
O que não significa que a noite foi ruim. Aliás, pelo contrário, foi uma das noites de karaokê mais interessantes, porque as novas capacidades vocais treinadas ao longo dos seis meses de banda renderam bons elogios e a amizade de algumas figuras frequentes por lá.
Quando Luciana, a atendimento da agência e uma das mais interessadas no evento, me ligou pra dizer que não poderia ir, brinquei com ela. Sendo do nordeste, ela sempre dizia que os paulistas marcam as coisas e não aparecem. Ela desculpou-se dizendo que tinha esquecido o compromisso com o aniversário de uma grande amiga lá nos confins da zona norte da cidade.
A ausência dela me fez pensar. O que causa essa falta paulista a compromissos, e que também vitimou minha colega nordestina, é na verdade a densidade da vida em São Paulo. O habitante médio da cidade tem no mínimo quatro turmas separadas: a família, os amígos da vizinhança, os amigos da vida acadêmica (e nem estou diferenciando entre colégio e faculdade...) e os colegas de trabalho. Sem contar com outras turmas que venham a surgir, como pessoas conhecidas em cursos, a galera do clube, o pessoal dos blogs e etc. Imagine conciliar aniversários, botecos, formaturas e afins de tudo isso de gente. A densidade populacional é tanta, que esses convites a eventos divertidos começam a se sobrepor, coincidir horários, formando uma trama tão intrincada que é difícil de ser controlada de cabeça. Minha mãe já havia comentado há algum tempo sobre como ela tinha impressão de que, nessa cidade, as pessoas estavam sempre entrando na sua frente, atravessando o seu caminho.
Claro, esse fenômeno não é exclusivo desta cidade e acontece em qualquer grande cidade. Pensando bem, deve acontecer até mesmo nas pequenas. Mas não me escapa essa sensação de que só nas grandes metrópoles que temos uma turma de bairro com quinze fulanos, uma classe de quarenta e três e trabalhamos em uma empresa com trinta funcionários só no seu setor.
O pessoal da agência estava tentando marcar isso há muito tempo. Boteco marcado, vozes afinadas, mas à medida que ia chegando a hora, as pessoas interessadas iam pulando fora. Acabei indo eu e Lexy. Só.
O que não significa que a noite foi ruim. Aliás, pelo contrário, foi uma das noites de karaokê mais interessantes, porque as novas capacidades vocais treinadas ao longo dos seis meses de banda renderam bons elogios e a amizade de algumas figuras frequentes por lá.
Quando Luciana, a atendimento da agência e uma das mais interessadas no evento, me ligou pra dizer que não poderia ir, brinquei com ela. Sendo do nordeste, ela sempre dizia que os paulistas marcam as coisas e não aparecem. Ela desculpou-se dizendo que tinha esquecido o compromisso com o aniversário de uma grande amiga lá nos confins da zona norte da cidade.
A ausência dela me fez pensar. O que causa essa falta paulista a compromissos, e que também vitimou minha colega nordestina, é na verdade a densidade da vida em São Paulo. O habitante médio da cidade tem no mínimo quatro turmas separadas: a família, os amígos da vizinhança, os amigos da vida acadêmica (e nem estou diferenciando entre colégio e faculdade...) e os colegas de trabalho. Sem contar com outras turmas que venham a surgir, como pessoas conhecidas em cursos, a galera do clube, o pessoal dos blogs e etc. Imagine conciliar aniversários, botecos, formaturas e afins de tudo isso de gente. A densidade populacional é tanta, que esses convites a eventos divertidos começam a se sobrepor, coincidir horários, formando uma trama tão intrincada que é difícil de ser controlada de cabeça. Minha mãe já havia comentado há algum tempo sobre como ela tinha impressão de que, nessa cidade, as pessoas estavam sempre entrando na sua frente, atravessando o seu caminho.
Claro, esse fenômeno não é exclusivo desta cidade e acontece em qualquer grande cidade. Pensando bem, deve acontecer até mesmo nas pequenas. Mas não me escapa essa sensação de que só nas grandes metrópoles que temos uma turma de bairro com quinze fulanos, uma classe de quarenta e três e trabalhamos em uma empresa com trinta funcionários só no seu setor.
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